陳國富開始寫劇本始于楊德昌的《恐怖分子》。演員檔期都定了，楊德昌覺得劇本不對勁，不想開機，投資公司的壓力也很大，就讓陳國富幫他改劇本，邊拍邊改，在客廳拍，他就在臥室寫，拍外景，他就在導演車里改對白。1986年11月6日，在臺北第二區濟南路69號一家日式老房子里，四五十人喝酒慶祝楊德昌的生日，這次聚會上，侯孝賢、陳國富、賴聲川、吳念真、焦雄屏、詹宏志等54名臺灣電影人簽訂了后來著名的“臺灣電影宣言”，或稱《“另一種電影”宣言》，分成“我們對電影的看法”、“我們對環境的憂慮”、“我們期待的改變與我們自己的決心”三部分；擲地有聲地對臺灣政府、媒體圈和評論界拋出了在臺灣發展有別于商業電影的“另一種電影”的現實呼聲。法國《電影手冊》的主編讓-米歇爾·付東把這份宣言書譽為當年世界電影的年度事件之一。 

陳國富回憶那個時候的他們很單純，有抱負，但是沒包袱，社會可能很動蕩，正處在轉型過程中，包括黨內外斗爭，但那個時候，他們很清楚自己要干什么。“生活里除了電影及理想外，沒有別的東西，當時我們也都沒錢。那時候侯孝賢可能還負債。我也一無所有，那時候他們來我家，一看，真是家徒四壁，除了書之外，什么都沒有，都是空的。”但是就像陳國富說的那些所有的磨難和經歷，真的都無所謂，數年后便是他們的財富。新主流電影運動開創者

上世紀80年代末到九十年代中，臺灣電影曾經陷入死寂的局面。遠走美國的李安自顧不暇，侯孝賢、蔡明亮、楊德昌這三位臺灣電影主將，紛紛放棄大眾市場，拍著一些叫好不叫座（甚至很難和觀眾見面）的電影。那時候，走進任何一家影院，全是港片或好萊塢電影的天下，臺灣電影成了一個歷史名詞。新浪潮電影運動已經是過去式，接下來應該何去何從？

導演遠離觀眾的日子并不好過，那時候以陳國富為首的臺灣電影人，在沉寂了一段時間之后，開始發起“新主流電影運動”。而所謂的新主流運動，其實就是商業電影。事實上，對臺灣電影人來說，他們缺乏的不是才情靈氣，也不缺乏對電影的熱愛，他們需要的是——一個集各種資源于一身，還能帶著大家尋路突圍的領導者。陳國富當時扮演的正是這樣的角色。

他用一句話形容那時候的自己：“光腳的不怕穿鞋的。”沒錯，陳國富是一個打著赤腳闖進電影圈的人。沒有做過場記和副導演，沒有泡過劇組，更沒有權威的老師引路。他不同于大多導演的發達之路，而是一路自學，誤打誤撞寫影評入行，創辦金馬國際影展、與侯孝賢、楊德昌創立電影合作社；到90年代開始獨自摸索拍電影……